國立台灣師範大學美術系教授李振明 評李君毅
《大墩文化》節錄
李振明
畫家李君毅作畫慣常先以一公分左右見方小格為底稿，復以軟木塞著墨沾彩按押為之。不厭其煩地機械化的重複動作，似乎是對複數量產文明，作出焦言的控訴與批判。在不斷反覆單一低調的碎點鋪陳下，以盈塞而不留白的構圖，用心經營出綿密而嚴謹的畫面。通幅在一片祥和的氤氳山水裡，令觀者不得不屏息駐觀，卻於欣賞感通間，在靜謐的埸景時空下，猝然面對怒目逼視的拓碑石刻神祇。畫家藉著寧靜與騷動、自然與人為的對照，交盪出扣人心弦的作品張力。
范寬《谿山行旅》以中軸式的佈局，極簡的雨點皴，經營出憾人的巨碑式山水氣勢。李君毅在作品形式上則以格化的細點模印、對稱的構圖，一方面接續傳統美學觀，一方面另創現代彩墨新風格；於作品內涵，則又鞭闢入裡地反諷了文明進步時代機械化重複，另類材質的開發運用，同時也讓傳統水墨注入了新生命。
李振明 國立台灣師範大學美術系教授
原載《大墩文化》1999年2月號